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在国际上当代玉雕并未成为中国品牌|玉雕|籽料

苏然《礼佛图》 苏然《礼佛图》

自中华文明诞生至今,玉雕一直与之相伴相生,相随相融,从未间断。所以,作为中华文明最具特色和光彩的玉文化,其所孕育的工匠精神早已渗透在玉雕艺人的血液当中,并以多姿多彩、万千景象的玉雕作品在充分展现。

汉语最常用的“琢磨”一词,是从玉雕演化而来的,它与工匠精神也最有相通相近之义。管窥一斑可知全豹,以琢磨为核心的玉雕最能体现中国传统的工匠精神。

先以材质而言,白玉就只有产自新疆和田地区的籽料最好,而且也就只有从和田的玉龙喀什河那一条河里产出的籽料最好。所以,和田白玉籽料的稀缺性,由古至今从未改变,这就让古今的玉雕艺人视料之贵重可以说胜过自己的生命。内心的敬畏和珍惜就促使艺人必须认真负责地琢磨。

再从工艺来讲,和田玉的硬度决定了它的加工工艺只能是慢慢地琢和磨,不是靠雕或刻——是机器在旋转的过程当中,手工艺人通过打磨来表现艺术。所以,琢磨时须精益求精,就是慢工出细活、细致与耐心的考量,没办法急于求成。

从产量来讲,在20世纪四五十年代之前的过去,一名玉雕艺人的一生也许只能做一两件东西。如今,即便是得益于物料开采和运输的便捷,工艺又有很大的提升,其先进程度是过去无法想象的,但材料小一点的和田玉,其制作也需花几个月的时间,而体积大一点的则需要一两年;如果碰到质地难得的材料,更需要设计、构思,制作周期会更漫长。可这已经让我们觉得真是很幸福的事情。

最为关键的是,自开始学习玉雕工艺到技术成熟,至少需要十年的磨练,才能让技术为自己的创意设计和艺术思想来很好地服务,这之后形成的作品才能谈得上是创作。但这期间很多人就改行了,而一名玉雕师最出成果的阶段也只是在四五十岁或者五六十岁的这十几年黄金时光。

单从材料、工艺和产量就不难看出,玉雕贵在锲而不舍、精益求精。回想20多年学艺和成长的经历,发现做玉雕最重要的素质其实就是坚持。

然而,以上所说仅仅是玉雕工匠精神的基础,它最核心的要求是传承技艺、创新作品。因为玉之完美体现,不仅仅是依靠材质的优异和工艺技巧的娴熟,更依赖于制玉人的设计构思等综合素质。

总结自己多年从事玉雕的心得体会:材料是基础,工艺是手段,设计是灵魂,创作是关键,文化是命脉。其中,最艰难的程序是创作。

仔细审视当代玉雕,虽然行业发展很快,近几年有几十万的大军从事玉雕创作,且市场红火,价格突飞猛进;但我们原本最普遍拥有的工匠精神,却在逐渐消失。为追求经济效益,过度采挖,然后材料浪费。一拥而上地做市场好卖的“行货”,地摊货跟卖白菜一样,看着让人心疼。许多人不是因喜欢这一行才来学徒——因为不喜欢就不可能一辈子干这一件事情,而玉雕恰恰就是一件事情反复做甚至做一辈子做才出成绩的,在河南、江苏等地许多从业者是初中没毕业不愿意上学了就来学徒,甚至是一些还在家里种田的农民一看市场好就来做学徒。

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